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两者的区别还是比较明显的,林泛一说,大家就都理解了,同时兴趣也被林泛挑起来了。
“那这个沙画麻烦吗?”
“对对对,泛哥,要是不麻烦的话,泛哥你能不能现场给我们演示一遍?”
反正,你现在撑着也是撑着,就当消食了。
林泛莫名的领会了夏言和周湘的言外之意,虽然有些无语,但事实证明,自己确实撑着也是撑着,那就画呗!
沙画其实并不复杂,就是在一幅画的基础上,用相对应的沙子,覆盖住本来应该填充色彩的地方。
当然了,沙子毕竟不是颜料,能够直接贴在画上,沙子是固体,所以沙画需要用胶水,才能将彩砂牢牢的粘贴住。
还有轮廓线等细节之处,也需要细心的用沙子或者是金丝勾勒出来,只不过用沙子勾勒还好,要是用金丝勾边,那这就不叫沙画了,它有个专属名称叫做:金丝彩砂画。
或者叫掐丝珐琅画。
这个掐丝珐琅画,是脱胎于景泰蓝工艺的一种新型工艺画。它与传统的景泰蓝制作方法相比,不用制胚、烧制和打磨等工艺,因其彩砂而呈现特殊质感,欣赏价值还是很高的。
林泛采购的,就是掐丝珐琅画的各种材料和工具。
不过现在就是先给夏言和周湘表演一下,林泛没打算做太复杂的画。
林泛取出一块圆形的木板,然后在上面用铅笔勾勒了两朵形状比较规整,线条比较圆润的花朵,再描出三片绿叶,上方再来一只蝴蝶,两三下,就画好了底稿。
然后用一个针口滴瓶,将胶水均匀沿着线稿的轮廓,将粘丝胶少量的涂在线条上。
林泛一边涂胶水,一边讲解:“这个胶水涂上之后,放个20秒钟左右,再开始将金丝粘上去,这样胶的粘性会更好,粘得更牢固。”
涂好了胶水,林泛取出一卷掐丝画专用的扁丝,用夹丝板——也就是两片小木板,将金丝夹在中间拉直,这样在将金丝粘到画稿的线条上时,轮廓会更加圆润流畅。
“给线条涂胶的时候,一次不宜涂太多,还得注意涂匀,千万不要留有胶块。然后将金属丝拉直,不能留下弯弯扭扭的痕迹。准备好这些东西之后,就可以开始将金属丝,一点一点的粘在底稿的线条上了。”
节目里,镜头拉近,对准了林泛的手和圆形木板,只见林泛左手拿着金属丝,右手拿着一把小巧的镊子,夹着金丝将其一点一点的固定在涂有胶的线条上。
林泛先前画的底稿,线条都比较圆润,于是观众们就看见林泛左右开弓,一捏一粘,一转一拐,就用金丝将一朵漂亮的花朵轮廓勾勒了出来。
整个过程流畅而优美,仿佛林泛手里拿着的不是金丝,而是一根用惯了的画笔,一点儿滞涩感都没有。
但是到了勾勒绿叶的时候,林泛的动作就没有那么流畅了。
花瓣的轮廓圆润饱满,可叶子不是,它有很多尖锐的角度,还有叶脉,这些都需要林泛用小剪刀将金丝剪断,然后转换角度,将线条严密的连接起来。
只不过林泛将断丝的接口连接得十分紧凑严密,在如此近距离的高清镜头下,观众们也看不出任何断开的缺口。
就这样,林泛逐一将画稿里的所有线条,都用金丝粘好之后,就可以准备上色了。
上色也是很好玩的一件事。
“首先,让我们来调个色,对,沙画也是要调色的。”
林泛取了一个小碗,在里面倒入适量的彩砂,然后倒进适量的调砂胶,搅拌均匀,让这一份彩砂呈现出浓稠的半流动状态,这个时候就可以开始上色了。
彩砂的上色,并不是像画笔一样涂抹上去就可以了,而是要用一个小小的铲子,将调制好的彩砂小心的填入金丝勾勒出来的凹槽位置。
这一步的关键是要将彩砂填平整,最好所有彩砂都填到金丝高度的一半,千万不能填得太慢溢出来,或者坑坑洼洼的,影响美观。
“把底稿部分填充完毕,这幅画就差不多能完成了。接下来是背景色,可以按照个人喜好,选择填充或者不填充。”
不过为了整幅画的最终效果,林泛还是将背景色给填完了。
只不过大面积的背景色填充,比小凹槽里的填充,可就难多了,毕竟要把那么大一块地方都填平成一个平面,还是挺考验作者的动手能力的。
“所有颜色填充完毕,为了使成品更加稳定、坚固,最好在完全晾干后的成品上,再涂抹一层固沙胶。待固沙胶干燥后,掐丝珐琅画也就大功告成啦!”
夏言和周湘两颗小脑袋也凑了过来,惊叹的看着林泛用一堆沙子,一卷金属丝,还有其他一些奇奇怪怪的东西,就做出了这么一个精美的作品,看着林泛的眼睛,不由得迸发出热烈的光芒。
节目里,高清镜头对准了林泛刚刚完成的掐丝珐琅画,只见整幅画自带立体感,金属丝、彩砂合成一体,画面平整、光滑、结实,彩砂粒粒清晰可见。
金色的金属丝条勾勒出花朵与花叶的轮廓。红色与绿色相映成趣,再加上一只蝴蝶在半空中翩翩飞舞,让整幅画都生动立体了起来。
粗犷的彩砂颗粒、亮丽的颜色、精制的做工,整幅画给人一种古朴典雅,高档华丽的感觉。
而且整个制作过程,还给人一种特别解压,宁心静气的感觉。
【太阳当空赵:好漂亮!我就想问泛哥,这世界上还有什么东西是你不会的?我本来以为我已经足够了解我泛哥的牛批之处了,没想到下一秒泛哥又给了我这么大一个惊喜~】
【一郭炖不下:看着泛哥轻轻松松就做出来一幅掐丝珐琅画,我的心给了我一种,我上我也行的错觉。然而当我兴冲冲的上网要下单一整套工具时,我的手告诉我:不,你不会!】
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