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霍莱的母语是法语，英语也很好。只有陈文是只懂法语，英语二把刀，初中水平嘛。陈文中文满级，但另外三人不懂汉语。
四人用英语做交流，为了照顾陈文，霍莱经常用法语为他做点翻译。
大家都是音乐人，而且同为20来岁的年轻人，很快就聊到了一块去。
这哥俩为什么会吵架呢，为了曲子的事。
磕磕绊绊，连听带翻译，陈文总算闹明白来龙去脉，这哥俩为两首歌的歌名在吵吵。
彼得-博萨是个富N代，到底有多富，富了多少代，恐怕没人说得清，他自己也从来不说。
总之，这人很富。
富到什么程度呢？可以一辈子什么活都不干，天天过着奢靡的生活，而且是很顶级的那种消费水平。
但人家彼得-博萨不是纨绔子弟，他是个有追求的富家子弟，他特别喜欢音乐，十多岁的时候为了音乐他决定做点事情。
陈文也喜欢音乐，他会为了盗歌卖歌而学吉他。但彼得-博萨不这么想，他喜欢音乐，但他从来不练任何乐器，他就是喜欢听音乐。
彼得-博萨在音乐欣赏方面的造诣很深，不光听，他还自己作曲。不会演奏任何乐器，怎么办？人家有钱，这就好办了。
每当彼得-博萨有了乐曲的构思，他就花钱请人演奏，他哼哼曲调，让那些演奏家帮忙加工出来。
彼得-博萨聘请的演奏家，那不是一个两个，而是整个乐团地请。维也纳、柏林、慕尼黑那些著名的交响乐团，彼得-博萨动不动就是聘请他们整个乐队，来把他创意构思的小调给加工成交响乐。
牛吧？
一般人得攒很长时间工资，才能够去一趟维也纳、慕尼黑听一场全球最著名的交响乐团的音乐会。
看，彼得-博萨给力吧，人家没事就把这些乐团雇一支，整个月地陪他玩编曲。
大约是几年前，具体哪天，彼得-博萨自己也说不清。
有一回，一个演奏家对他提了建议，改变他人生的建议。彼得-博萨自己也忘了是哪支著名交响乐团的哪位演奏家。
彼得-博萨说：“那个大师可能是出于对音乐的弘扬。”陈文心里猜：大师肯定烦透你了，你没事就耽误人家乐团整个月工作，人家干脆忽悠你去做一件正经事，消耗一下你旺盛且不靠谱的精力。
大师这么建议的：“你这么喜爱音乐，干脆自己成立一支乐队，把你构思的音乐旋律给演奏出来，发行唱片，造福全人
类。”
彼得-博萨一听，好主意啊！转身就成立乐队，自创了一个英文词典里没有的单词Bandari，于是有了班得瑞这个名字。他自己夸，这名字朗朗上口，让人一听就不忘。
陈文心想，这名字放在21世纪是很多人都知道，但在1992年还真没人一听就忘不了。
注册了乐队之后，彼得-博萨特别高兴，开着跑车一脚油，干到了慕尼黑，扛着信用卡就裹挟了慕尼黑乐团。
其实他当时不想找这支乐团，但更牛掰的维也纳爱乐乐团当时忙着排练1991年新年音乐会，实在抽不出空来挣他的这笔钱。
临近年底了，慕尼黑乐团也忙，但架不住彼得-博萨给的待遇好，于是全团30多个演奏家配合了他一个星期，把他构思的一首曲子给加工出来了。
这首曲子就是著名的《安妮的仙境》，当时还不叫这个名字，就叫《仙境》。
彼得-博萨拿到自己原创的第一首单曲，开心啊，相当满足，火急火燎地就找唱片公司给他发行单曲。
但是，他跑了几家唱片公司，都吃了闭门羹，其中就包括霍莱效力的通力唱片。
几家唱片公司给的理由很一致，这种纯大自然风格的抒情音乐，而且是品质很一般的纯音乐，在1991年不会被市场接受，他们更看重能够吸引歌迷的流行音乐。
对于这件事，陈文是大感赞同的。21世纪牛的曲子放在90年代初，真不一定很卖座。之前陈文在琢磨武侠音乐的时候就已经有过内心的论证。
彼得-博萨被几家唱片公司拒绝之后，小伙生气了。年少气盛，而且家里特别有钱，受不了这种委屈。
你们不给我出唱片，我自己出唱片。你们唱片公司有什么了不起的，我自己开一家唱片公司！
有钱人家的孩子，产生了高大上的想法，说干就干。回到瑞士，彼得-博萨立刻注册成立了一家名叫A/VC的唱片公司。
自己当老板了，而且是唱片公司老板，终于不用看那些世俗唱片公司的脸色了！高兴啊！
买设备，招聘员工，招不到，没关系，重金挖墙脚。
很快，A/VC唱片公司的班子搭起来了。大老板下指示好办事，底下人一通忙，第一张班得瑞唱片出来了，里面只有一首曲子，就是《仙境》。
整张CD只有这一首曲子，长达半个小时的单曲！
奇葩吧？
博萨别提多喜欢这张单曲专辑了，人生第一次做
有意义的事情，高兴啊！
拿出去，铺货到很多音像店里去卖，结果悲剧了，一张都没卖出去。
给彼得-博萨打击得够呛。
小伙性格好，不怨天，不尤人，从自己身上找毛病，闭门思过找原因，觉得是自己的才华不够高，于是拉了两个志同道合的人加盟了班得瑞乐队，其中一人就是后来的班得瑞乐团的团长奥利弗-施瓦茨，也就是今天正跟彼得-博萨吵架的这位仁兄。
三人合伙了没一年，走了一个，据说，那人实在受不了彼得-博萨。工资给得再高也没用，那人就是要走。
班得瑞只剩哥俩了，这俩人倒是脾气对路，理念吻合。尤其施瓦茨很认同博萨对抒情音乐的理解，用大自然的原声来创作音乐，做出世界上独一无二风格的纯音乐。
为了实现两人共同的理想，哥俩经常扛着录音设备跑进阿尔卑斯山，录制风声、河流声、鸟鸣蛙叫，诸如此类。
有了灵感时，彼得-博萨便把自己的创意哼出来，奥利弗-施瓦茨用曲谱记下来。回到他们在库尔的据点，施瓦茨便尝试用各种乐器进行演奏，作出初步的曲子。
每隔一段时间，把曲子的拷贝寄给一支牛掰的乐团，请他们去编曲加工，以交响乐的形式演奏出来，再酌情加入彼得-博萨指定必须加入的大自然的声音，也就是各种动物叫唤声。
有的时候，彼得-博萨只有一个大致的旋律构思，不足以撑起一首曲子。实际上大多数情况下，他都是只有几句旋律，一首曲子的90%内容他也没思路。
尽管彼得-博萨出价不含糊，但牛掰的乐团人家有自己的固定工作任务，不可能随时与博萨的爱好做完美的时间衔接。
这种情况出现了好多次，奥利弗-施瓦茨便发动他的人脉关系，从整个德国的音乐节找人帮忙。
大作曲家懒得理他，人家觉得这是富人家的孩子在胡闹。
于是施瓦茨拿着博萨给的充足经费，网罗了一帮子配乐师、酒吧DJ、后期音效师等等，大伙凑在一起，商量着，讨论着，争执着，把彼得-博萨的创意给弄得丰满起来，作出完整的一首曲子。
从1991年年底到1992年现在，算上《仙境》在内，班得瑞攒了3首单曲。彼得-博萨原本打算，在1992年年底发行完整版的《仙境》专辑，但曲子数量严重不足，一张专辑需要10到12首，他差了一大半。
以施瓦茨网罗的那支杂牌军创作团队，凑几首曲子是不难的，但彼得-博萨不答应，宁可迟一年推出专辑，也绝不能粗制滥造。